слышал, давно правда, но 5 струн брать не советовал бы. Для 5 струн датчик должен быть лучше, а следовательно, дороже, ибо с датчиком средненьким 5-я струна читаться будет хуже по причине увеличенного сопротивления обмотки, играть на таком басу сложнее (т.е. менее удобно, хотя и можно привыкнуть). Насколько мне известно(правда, инфа нуждается впроверке), 5 и 6 струнные басы появились примерно в одно время с 4-струнными. Однако ж, большинство как рокеров, так и в других направлениях играют на 4-струнных (возьмите того же Дуба, который, думаю, знает толк в басах).

и конечно же, ВСЕГДА НУЖНО ОРИЕНТИРОВАТЬСЯ НЕ СТОЛЬКО НА ЛЕЙБЛ, СКОЛЬКО НА ЗВУК И СОСТОЯНИЕ инструмента. Но и совсем безродные тоже, естественно, брать не стоит.

avDei76     -   да  так   и  делали  смотрим  на  звук  и  состояние.  Ближе  к    выходным  будем брать.  Предложили  хорошую  сукидку  (наверное  больше  как   по  братски   уступили  в   цене).  Инструмент   не  новый,  но  без  дефектов  и прочего.    Звук  хороший   (  пока  что   со  слов).

Вчера   первый   раз  подключили   аппаратуру.  Что  могу  сказать  -  звук  так  себе.

Сейчас  вопрос   с  микрофонами:   пока взяли  которые  были  под  руками  -  какие-то   очень  бюджетные стоимостью  10-20 долл.   Для   репетиций  -  даже   сложно  сказать,  чтобы  их  использовать.

Как  вариант  купить     SHURE SM58   -  для  вокала.     Дешевле   можете   что-то   подсказать  из  своего  опыта,  или   в  этом   плане (микрофоны)   лучше  не   ужимать  бюджет ??

гитару и ОСОБЛИВО(!!!) бас имеет смысл усиливать на лампах - колбаса получается жирная и объемистая. На транзисторах звук плоский и пластмассовый. Для гитары еще может прокатить с большим натягом, а вот бас совсем запопсится. Что до звука - то тут в первую очередь нужно чтоб не было вибраций (волчков) и дребезга, если их нет, значит древо удовлетворительное (не треснутое); с дребезгом можно разобраться путем регулировки анкера и поднятия сухарей - если помогло, значит гриф правильный. следующий этап - равномерность звучания струн - без подключения с одинаковой силой дергаются все струны, звук должен быть одинаковой силы. если этого нет - возможно, струны некомплектные, нужно поставить другие и еще раз подергать. Также обратить внимание на фон (если возможно) - в зале с включеными осветительными приборами+вся аппаратура, ибо при таких условиях гитары и микрофоны заводятся пуще всего. Плоскость звука даже плохого датчика можно нивелировать ламповым усилком. Но в любом случае, расстраиваться не стоит - бас все равно слышится хуже остальных инструментов, т.е. бубнит на заднем плане, поэтому дешевый звук - не так страшно )))

звук будет хороший (не студийного уровня, а просто хороший) если весь комплект аппаратуры для одного музыканта будет стоить минимум 3000 $.

Пульт лучше SOUNDCRAFT SPIRIT

Вчера   приобрели бас  -  WARWICK RockBass Corvette !!!  Состояние  звук   - все  в норме.

Мне лично очень нравиться форма этой модели. Но в Интернете глянул - везде пишется, что корпус ольховый, а это не есть гуд (ИМХО) Хотя на эти деньги...

Вобщем поздравляю и успехов вам в творчестве!

Чем  именно ?   К  примеру  вот  эта  модель :  Soundcraft FX16 II

Отзывы профессиональных звукачей. А конкретную модель надо уже подбирать под свои задачи: функционал, количество входов и т.п.

rel    -        я   немного  покопал  инет  в    плане  SOUNDCRAFT   -   впечатление  -   сложилось,  что   к    микшерным  пультам   подход  серьезный.

Что-то   можете сказать  за  микшерные   пульты Yamaha  ??   -  будут  несколько  дешевле     SOUNDCRAFT .

----

Для   пульта   такая  задача:

1.  Вокал  -   5  микрофонов.

2.  Гитара бас.

3. Гитара  акустика.

4. Гитара  электро.

5. Клавиши.

6. Клавиши.

7.  Барабаны   -   6  микрофонов.

-

Это    чтобы  прикинуть   кол-во   входов.   По  функционалу -  я  не  зняю  на  что  следует  обращать  внимание.    На   что   следует  обратить  внимание ??

-

avDei76  -   столкнулся    с  такой  картиной.    Когда  слушал  бас   при  покупке  -   звук   нравился.   Уже  дома   когда   подключили   к   родной   акустике   -    разница    оказалась  значительной.  т.е.   в худшую сторону.  Особенно  как-то  нет  такой  паники в  отношении  звука,  но   менять  что-то  надо.

-     решили  пока  бас     на  прямую   в    пульт.  Комбик для  баса  -  уже   по  мере   возможностей.

Пока   такой  вопрос: -    какую  акустику  выбрать   для    церкви.  Какой  бренд  предпочтительней?    Т.е.  группа  будет    репетировать,    так же    и  вро  время    служений.  И   хотелось  бы,  чтобы   для  небольших  уличных   мероприятий   хватило   мощности.     Помещение,  где  проходят    служения   небольшое.   10 м. х 12 м.   в    этом  же  помещении   проходят  и  репетиции.

------------------

Немного  погуглил,  присмотрел  вот такие     варианты:

2-х полосная акустическая система Peavey Impulse 100

Акустическая система YAMAHA A15

еобразователь НЧ: 15”
ВЧ: 1”
Частотный диапазон: 60Гц-20кГц
Мощность Шумовая*: 200Вт
R.M.S.: 400Вт
MAX : 800Вт
Номинальный импеданс: 8 Ом
Чувствительность: 98 дБ (1Вт, 1м)
Входные разъемы: 1/4” джек x 1, спикон x 1

Ямаха нормальный пульт, но по Саундкрафту намного больше хороших отзывов. У нас сейчас как раз Ямаха, а прицеливаемся на Саундкрафт.

По функционалу - количество входов посчитать легко, только не забудьте про стереопары и не во все входы можно втыкать гитары. Басу нужен вообще отдельный кабинет или комбик, как и соло-гитаре.

Решите какой процессор эффектов будете применять - встроенный или внешний. Лучше внешний, т.о. пульт без процессора получается чуть дешевле, а процессор можно подобрать по вкусу и финансам.

Честно говоря звук это такое же искусство, как и игра на музыкальных инструментах, с налету этот вопрос не решается и цена неточности весьма высока.

Ну и смотрите, чтобы вам бу хлам втридорога не впарили, а то сейчас много таких спецов развелось.

Согласен на все 100%  !!

на самом деле корпус из ольхи - это нормально, просто такой корпус заточен под широкий диапазон с выраженными верхами, когда нужна звонкость и атака (ольха легкое дерево). Если нужно мясо - тогда желательно корпус из тяжелого красного дерева. Естественно, красное дерево более дорогое чем ольха, но безотосительно оно не лучше - все зависит от требуемого звука - кому-то нужно низкочастотное мясо (его обеспечивают тяжелые породы дерева, в т.ч. красное дерево), кому-то нужен яркий звонкий звук (ольха, липа, тополь). Главное - чтоб качество самой древесины было хорошим.

ситуация обычная - просто ваша аппаратура несколько похуже чем в месте покупки. Поэтому и важна вся связка инструмент+аппаратура. Со временем купите комбарь (для баса желательно ламповый) и все наладится. И еще нюанс - гитары лучше не ставить рядом с обогревателями и электроприборами с сильным магнитным полем - датчики могут размагнититься и звук будет плохой.

приобретенным  босом   Warwick  очень  довольны!! Как  в  общем  состоянием инструмента  так  и    выдаваемым  звуком ( даже  при  нашей аппаратуре) .  По  грифу  вопросов  нет ,  все  четко  никаких провалов   нет!!!

Вчера   смотели   в  Музторге  на  Бесарабке  фендер  джас  бас  но   цена   реально  стоит 1500 $ .

да, я слышал что неплохая фирма, хотя сам с такими палками дела не имел.

джаз бас (видимо с 2-мя синглами) палка специфическая, более пригодная для поп и джаз, т.е. со звонкой высокочастотной составляющей, мяса выдает мало. Данная серия, видимо, поточная, поэтому звук хороший, но ничего особо выдающегося + опять же, нужна соответствующая аппаратура.

Думаю, варвик справится ))

Да всё как бы правильно... в теории! Но кроме теоритических рассуждений о породах дерева существует масса ньюансов, которые (как показывает практика) могут существенно повлиять на результат. Не маловажное значение будет иметь распил древесины (радиальный, тангенциальный) , часть ствола дерева, направление волокон (очень важное значение!!!) колличество частей корпуса, их склейка и т.д. Всё это в совокупности окажет влияние и может оказаться так, что корпус из ольхи (но склееный из любых попавшихся кусков дерева) даст меньшую звонкость, чем плотная порода (но с ровными радиальными волокнами, например)! Я как раз больше сталкивался со случаями, когда плотные породы "цокотели", а мягкие - не очень впечатляли. И в собственной практике изготовления инструментов случались "парадоксы"! Например сделанный PRS из очень качественного (в смысле просушки) красного дерева (махагони) с вклеенным грифом давал меньший сустейн по сравнению с наспех собранным Джексоном (корпус из ольхи кстати) с ввинченным грифом! Хотя теория гласит обратное! А повлияли другие ньюансы... я конечно разобрался - какие, но это уже совсем другая история :)))

Вобщем в выборе инструмента всё очень индивидуально и субъективно. Это не так, как с выбором бытовой техники - узнал какой бренд лучше и это значит, что где бы ты не купил именно эту

модель - она будет везде одна и та же. С гитарми всё индивидуально. Нужно только брать и слушать каждую в отдельности. Даже фирменные инструменты одной и той же модели (и из одинаковых пород дерева) звучат по-разному!

P.s. А Ворвик довольно известная немецкая фирма! Дорогие басы впечатляли! Был серьёзный, как мой друг, гитарный мастер говорил, "рояльный" звук!

согласен

100%! если приклеить заболонь к ядерной части - запросто растрескается, ибо усадка у заболони больше + разница плотностных сред не всегда пользительна для звука

то же, я писал, что самые дорогие гитары делаются из цельного куска древа. Лучшую из своих палок я делал именно так - цельнокусковая дека из тополя, гриф цельнокусковой из клена (нашей полосы), все сушилось самостоем. Ранее делал палки со сквозными грифами - ничо вроде были, но эта по настоящему классная - сравнивали на разных кабинетах и слушали разные гитаристы - всем нравилось. Звучок один Димарцио эволюшн бридж, позиция смещена в сторону нека на пару см., без эффектов звук почти аккустический.

Братья  -  теперь  вопрос    стоит    с  выбором    микшерного  пульта!!!

Какой  выбрать?   С  какими вы  работаете,   и  возможно   можете  что-то  порекомендовать.

продукцию Yamaha    -    Есть    возможность   приобрести    со  скидкой   20%  .

№ 1.     YAMAHA MG206C

№ 2.  YAMAHA MG24/14FX

Такой  вопрос :    использовать  два   пульта ,    1  только  для  комутирования   микрофонов  с   ударной  установки,  и  передачи   на  основной  пульт .  Это  чтобы   не покупать  сразу  микшерный  пульт   на 16  микрофонных  входов  ??

Imir, тут я пас. С пультами дело имел очень недолго и очень давно )

Вопрос не по теме, но насущный для меня. Ищу песню, которую слышала в конце 90-х называется "Я звезда", кажется это была группа "Линия по производству лейкопластыря", но могу ошибаться. Слова такие: "Я купил себе гитару, посоветовал кто-то, пусть не ........, но уже хоть что-то... в припеве Я звезда! песня с юмором, помогите найти:)

А у меня до сквозных руки не дошли! :((( А вы ручным инструментом работали, или была возможность на станках обработку делать (я имею ввиду фигурную, не просто рейсмусом заготовки выровнять)?

Нормальные пульты! Берите! Мы со своей командой, в своё время долго перебирали - что выбрать. И остановились именно на пульте ямаха (не помню точно модель, где-то есть фото), но очень похож, просто каналов было больше. Тако вот это, на мой взгляд, очень удачное сочетание цена-качество! Не сильно шумящий. Функциональный. Удобный. Вобщем для концертной работы самое то!

Что касается использования двух пультов, то если есть такая возможность - это однозначно лучшее решение! Конечно ударку лучше вызвучить на отдельном и передать одним сигналом (ИМХО)!

ко мне можно на "ты". имхо, со сквозным грифом палки делать проще - главное разлинеить доску. После тока боковины приклеиваешь - и порядок. Работать приходилось по-разному - и ручным инструментом (рубанок+доводка битыми стеклами) также на электрорубанке и в цеховых условиях (эту работу выполнял уже знакомый парень на размеченной доске). Паршивость сквозного грифа - если он сделан из клена, то боковины приклеиваются, как правило, из другого древа, что чревато рассыханиями при отсутствии слоя лака, без которого, как известно, палки звучат веселее.

Прикрученный гриф в рукодельном варианте (при отсутствии лекал и автоматики) делать сложнее, т.к. приходится плотно подгонять пятку грифа в выемке деки.

Вклеенный гриф - то же. что прикрученный + заливка пятки и выемки клеем.

Про наборный/полосатый гриф (есть и такой у меня) могу сказать следующее - препоганая вещь. Как сделал, уже 2 раза рассыхался, хотя и доски были высушенные. Притворщик, пишу это не для Вас (т.к. Вы это и так знаете) а для возможно интересующихся гитаристов - если берется деревяха, сушится или распиливается и сушится. то ее влажность будет эквивалентна влажности в помещении, где она сушится. Сделали гитару в помещении с влажностью 50%. Затем унесли ее в магазин с влажностью 30% (палка в маге подсохла и дала усадку - сотые, а может и десятые доли миллиметра). затем ее купили и переместили в помещение с влажностью 70% - дерево набрало воду и увеличилось на сотые-десятые доли миллиметра. Если древо однородное по плотности и коэффициенту расширения/сжатия, то оно более-менее равномерно будет расширяться или сжиматься. Если склеены куски древа с разной плотностью, пусть даже это дерево взято из одного бревна,  то эта игра размеров будет разная - например, ядро в бревне более плотное чем заболонь, поэтому меньше расширяется. Один кусок увеличивается на 0,05мм, другой на 0,2мм - естественно, такие колебания будут раскачивать и рвать клеевой шов - палка, конечно, скорее всего не развалится, но однородное сочное звучание потеряет - начнутся провалы частот, дребезг, биения по частоте. Поэтому, нужно 1)смотреть на то, чтоб дека была сделана из одного куска дерева (но такое бывает редко), либо была склеена соответствующими частями дерева - заболонь к заболони, ядро(более темное) к ядру. Не советую покупать палки с разными накладками - красивые, но среднестатистически звучат хуже + вероятность рассыхания. И, как справедливо заметил Притворщик, желательно радиальный распил (кольца перпендикулярны поверхности доски) - такие доски ведут себя стабильнее чем горбыль.

Договорились! :)) Кстати - взаимно!

Ясно. Я работал ручным фрезером. Обращаться иногда приходилось в цеха например для того, чтобы вывести плоскость заготовки на рейсмусе. Но всегда, по максимуму старался обходиться своими силами. Для пяток грифов, для выборок под звукачи, контура корпусов и т.д.  я делал себе шаблоны из оргстекла, а потом проходил по ним фрезой с ограничителем (роликом).

Сейчас гитарная деятельность в прошлом. Но на данный момент есть возможность работы на фрезерном станке с ЧПУ. А это колоссальные возможности обработки (по сравнению с тем, что можно было делать в ручную)! Вот я и подумываю, а не вернуться ли к любимому, хорошо забытому ремеслу? :)))

да. фрезером было бы неплохо. Когда я начинал делать палки, не было ни инструмента, ни технологии.

мне, наверное, не попадались приличные рейсмусы, потому как доски из-под них получались или с выдранными кусками, или с волнами. Поэтому оставлял припуск и плоскость сначала доводил рубанком, затем стеклами, затем закреплял крупную шкурку на ровной поверхности стола и доску шаркал туда-сюда (естественно, вдоль волокон!!), затем то же, тока мелкими шкурками. После того чертил контур деки по лекалу и лобзиком выпиливалось (это чтоб скосов не было)

аналогично )))

вот это правильно! у меня тоже сталось недоделанным несколько дел. Вот думаю надо доделать в недалеком будущем.

Да здравствует мастеровое возрождение!!!

Long Live Rock 'n' Roll !!!

:))))))))))))))